第二百四十章 后现代主义杰作(2/2)
可记者克劳德手指有些颤抖地，继续写着刚才疯狂在笔记本上记下的话：苏警官逻辑严密推理纠察出来的罪犯，到最后却被美国，这个最代表时代的国家给否定了，这件事情背后的含义...
他来自美国，深深感到了其中的嘲讽。
要知道这事他可是之前就去了解了，因为这种文艺界大牌影星出演电影，出来以后肯定是一堆报道。所以他提前查了原案件，写了报道喝了头口汤，就深知真实案件里送去检测的不是美国，而是日本。
为什么这么改动？
或许2020年，大家都能看出美国对韩国的内核，大资本家对韩国的控制，以及背后隐藏的真相，但是现在的人不知道。
有不少人一直警惕着，这股渗透。
所以克劳德不自觉就想到了很多。
而且美国一开始就出现在了电影的设定里了，特别妙的一个本身来自美国的ABK，还有什么比这种设定更明显的？据说是为了林浩专门改的，但现在想起来简直是画龙点睛的一笔，浑身起鸡皮疙瘩的那种。
前半段隐隐透露出来，韩国是不要走美国那条路的，包括最后来自美国的鉴定报道砸碎了一切。
可最后，还是走上了美国化的道路。
从一个非常普通的画面：
十七年后的今天，朴斗满转行了，他的屋子里没有传统韩国的风情而全是现代化。
甚至于早餐时，他吃的面包和牛奶。
这在那个物资匮乏的年代，他们的早餐，可不是如此。所以这一切的一切，还是来了。
...
奉俊昊对于西方文化入侵的不满，其实一直都在他的电影里。无论是这一部《杀人回忆》，还是《汉江怪物》，甚至《雪国列车》也都有这样的精神内核。
就更别说之后的《寄生虫》了。
韩国反美和崇美的情绪，一直在民间暗流汹涌。
而导演其中自己的观点点缀升华之后，仍是不忘回到电影主题：多年以后朴斗满再次路过那个发现第一具尸体的地方，却意外从小女孩口中知道，凶手曾经来过。
他是一个怎样凶残的人？
“你看见他的脸了吗？他长什么样？”
“嗯...只是一个普通的人。”
茫然，惊愕与无语，这最后竟然是一个无法解开的谜团。因为这个“普通的人”可能是很多人，可能就是看不出来的人，是那个时代扭曲下人性扭曲的产物。
有人说，在那个时代，野蛮暴力无法依靠，科学文明无法依靠，似乎一切都陷入了孤立无援的境地之中。从这个角度来看，这是一部表达后现代主义思维的杰作。
这一点，非常惊人。
...
电影完，全场沉默，然后喧嚣：
“啪啪啪！”
甚至有不少人起立鼓掌。
林浩虽然很不想承认，但他还是知道，是沉浸在自我世界里的第六代，确实是很难把故事讲好，把意思表达，还最后兼顾着电影很多方面。
又或许真的是限制比较多？
不知道，大家可能真的很难承认韩国这个巴掌大的地方，拍出来的一些电影也不错。
但他又觉得好就完事了，电影嘛。
那就是电影。
不会再多了呗，别觉得多了不起。
只是在别人的眼里，可不只是这一切了：伊拉克战争是世界如火如荼的热点，克劳德自觉已经抓住新的痛点，全新的报道即将涌出。
如此精彩的电影，加上其中的隐喻...
势必点燃戛纳。